ACTIVIDAD 9
CORRE, CORRE
Bueno aquí os dejo el montaje que realicé.
sábado, 15 de diciembre de 2012
miércoles, 21 de noviembre de 2012
miércoles, 14 de noviembre de 2012
El formato Dv y los diferentes aspectos
En primer lugar, tendremos en cuenta
los formatos de imagen ya que éstos se definen por su proporción entre ancho y
alto, es lo que se denomina el Aspect Ratio, que no hay que confundir con el
Píxel Aspect Ratio, que también se refiere a la proporción entre alto y ancho a
nivel de píxels y no de la imagen completa.
La proporción
de aspecto especifica la proporción entre la anchura y la altura. Los
fotogramas de imágenes fijas y de video tiene una proporción de aspecto de
fotogramas.
Los píxeles
que conforman el fotograma tienen una proporción de aspecto de píxeles.
Se graba video
para televisión en la proporción de aspecto de fotogramas de 4:3, 16:9.
Diferentes estándares de grabación de
video tiene proporciones de aspecto de píxeles diferentes, que detallamos a
continuación en la tabla
Proporción de aspecto de píxeles
|
Tamaño de fotograma
|
|
Píxeles cuadrados
|
1,0
|
640x480 ó 648x486 proporción de píxeles
cuadrados 1:1
|
D1/DV NSTC
|
0,91
|
720x486 ó 720x480 proporción de aspecto
de fotogramas 4:3
|
D1/DV NSTC
PANTALLA ANCHA
|
1,21
|
720X486 ó 720x480 proporción de aspecto
de fotogramas 16:9
|
D1/DV PAL
|
1,09
|
720x576 proporción de aspecto de
fotograma 4:3
|
D1/DV PAL
PANTALLA ANCHA
|
1,46
|
720X576 proporción de aspecto fotograma
16:9
|
ANAMÓRFICO
|
2,0
|
Proporción de aspecto de fotograma 2:1
|
HDV 1080/DVCPRO, HD 720,
HD Anamórfico 1080
|
1,33
|
1440x1080 ó 960x720 proporción de
aspecto de fotograma 16:9
|
DVCPRO HD 1080
|
1,5
|
1280x1080 proporción de aspecto de
fotograma 16:9
|
Con esto podemos darnos cuenta de que
las proporciones de aspecto de píxeles varían porque los diferentes sistemas de
video realizan distintos supuestos sobre el número de píxeles necesarios para
llenar un fotograma.
Los estándares
de video como DV NTSC definen un fotograma de proporción de aspecto 4:3 como
720x480 píxeles, lo que produce píxeles rectangulares y más estrechos ya que
hay más píxeles en la misma anchura. Los píxeles de video del equipo en este
ejemplo tienen una proporción de píxeles de 1:1 (cuadrados). Los píxeles de DV
NTSC tienen una proporción de píxeles de 0,91 (no cuadrados).
Los píxeles
DV, que siempre son rectangulares, se orientan verticalmente en sistemas que
producen video NTSC y horizontalmente en sistemas que producen video PAL.
Vamos a
comentar un poco los orígenes de estos dos formatos de imagen.
Desde los inicios
del cine, ya se definió la proporción 4:3 como estándar
para la proyección de imágenes en movimiento.
Según algunos, el cálculo de esa proporción viene dado por las proporciones aúreas que ya en su día se descubrieron en la antigua Grecia. Pero según otros, el verdadero origen es mucho más prosaico. Se dice que el propio Edison, trabajando en su laboratorio junto a su ayudante, en menesteres relacionados con los primeros ingenios cinematógrafos, se encontró en la necesidad de cortar un enorme negativo de 70 mm que había desarrollado por aquel entonces George Eastman, en partes más pequeñas para aprovecharlo mejor. En estas circunstancias, su ayudante le preguntó qué tamaño debía darle al corte y Edison respondió con un ademán histórico, marcando con sus dedos el tamaño que debía tener la pieza. Casualmente la proporción era 4:3
Según algunos, el cálculo de esa proporción viene dado por las proporciones aúreas que ya en su día se descubrieron en la antigua Grecia. Pero según otros, el verdadero origen es mucho más prosaico. Se dice que el propio Edison, trabajando en su laboratorio junto a su ayudante, en menesteres relacionados con los primeros ingenios cinematógrafos, se encontró en la necesidad de cortar un enorme negativo de 70 mm que había desarrollado por aquel entonces George Eastman, en partes más pequeñas para aprovecharlo mejor. En estas circunstancias, su ayudante le preguntó qué tamaño debía darle al corte y Edison respondió con un ademán histórico, marcando con sus dedos el tamaño que debía tener la pieza. Casualmente la proporción era 4:3
A partir de entonces
fue la proporción usada en cine y la proporción usada al crearse las primeras emisiones de TV. Fueron precisamente esas emisiones de TV
las detonantes de la aparición de los formatos panorámicos, antecesores de
nuestro 16:9.
Surgieron los
formatos panorámicos, más amplios más espectaculares, con proporciones 1.85 , 2.35 (anamórfico-Cinemascope), formatos como el
Vistavisión, el Todd-AO… en general un arsenal de nuevos formatos
destinados a llamar la atención del fugado público.
Pero ninguno de
estos exitosos formatos tenía aún las proporciones 16:9.
Siguiendo en este contexto histórico, en los años 80, cuando se
empezaron a definirse las bases de la entonces TV del futuro, la HDTV, se decidió cambiar el aspect ratio a otro más
similar al cinematográfico. Debido a los numerosos formatos con distintas proporciones
que habían surgido en años anteriores, era difícil definir un estándar. Así que
se llegó a una solución de compromiso.
El cálculo fue sencillo, se situaron cada uno de los formatos
cinematográficos, uno sobre otro, de manera concéntrica y se trazó una
circunferencia rodeándolos. Inscrito en esta circunferencia se trazó un
rectángulo que englobara a todos los demás formatos. Ese rectángulo que
englobaba todos los demás tenía, como podéis imaginar, proporciones
16:9 (*)
Hoy por hoy las emisiones de TV
siguen siendo en su mayoría 4:3 (a excepción de algunas cadenas digitales), y
el DVD (hasta que se instaure más el Blu.ray) es también 4:3
Pero, a pesar de ello, podemos
visualizar imágenes en 16:9, sin aumentar ni un pixel la resolución de la
imagen. Esto es gracias al Pixel Aspect Ratio que hemos comentado
anteriormente, ya que puede cambiar las proporciones de la imagen sin variar su
resolución. Es por esto que cuando configuremos proyectos que vayan a ser
emitidos en TV o masterizados en DVD tenemos que tener muy en cuenta el tema
del Aspect Ratio tanto de imagen como de pixel. Por este motivo tendremos que
tener claro el Aspect Ratio final a la hora de configurar nuestro proyecto de
video, habitualmente el propio software pregunta esto al iniciar el proyecto.
Cuando nos encontramos con
distintas proporciones de aspecto de fotograma, deberemos decidir cómo
equilibrar los valores de ambos.
Por ejemplo como mostrar una
película de 16:9 en una TV de 4:3 estándar. Se puede ver toda la anchura de una
película de 16:9 dentro de un fotograma para televisión de 4:3. Esta colocación
nos mostrará las bandan negras tanto por encima como por debajo del encuadre de
la película, a esto se le llama panorámica. Pero hay otra opción se puede
llenar todo el encuadre 4:3 verticalmente con toda la altura del fotograma
16:9. El siguiente paso, colocar la posición horizontal del fotograma de 16:9
dentro del fotograma más estrecho de 4:3 para que la acción importante quede
siempre dentro del 4:3. A esta técnica se le llama pan & scan. En Adobe Premiere Pro, se pueden llevar a cabo
ambas técnicas mediante propiedades del efecto Movimiento, como Posición y
escala.
La primera fotografía la A es un
material de archivo NTSC de 16:9
La
segunda fotografía la B es una visualización en un reproductor de DVD con el
formato de pantalla ancha original en una TV de pantalla ancha.
La
tercera es una imagen 16:9 en una televisión de 4:3 recortada con la función
panorámica y exploración automática.
La
cuarta es una imagen de 16:9 en una televisión de 4:3 con la función de
panorámica automática para reducir el tamaño del fotograma completo y ver toda
la imagen.
En
la cámara de video tenemos la opción del cambio del tamaño de la imagen que
grabemos. Tenemos tres opciones:
·
Normal:
las imágenes se graban con la relación de aspecto normal 4:3
·
Letter Box:
las imágenes se graban con una relación de aspecto 16:9. Las imágenes grabadas
con esta relación de aspecto se muestran con una franja negra en la parte
superior e inferior.
·
Squeeze:
las imágenes grabadas se comprimen por los lados y se visualizan con una
relación de aspecto de 16:9 en los televisores de pantalla ancha compatibles.
Si selecciona SQUEEZE, “SQU” aparece en la pantalla.
Si
queremos cambiar la relación de aspecto del visor y el LCD tendremos que realizar
el ajuste en DISPLAY ASPECT de la pantalla DISPLAY SETUP de la cámara.
Seleccionamos la compresión vertical del monitor LCD y del visor.
·
Si
lo colocamos en AUTO, cambia automáticamente para adaptarse al modo de
grabación o reproducción.
·
4:3 fijado en
4:3
·
Cuando
se visualizan imágenes con una relación de aspecto de 16:9 aparecen bandas
negras en la parte superior e inferior de la pantalla. No falta ninguna parte
de las imágenes.
Con respecto a la grabación para
un proyecto que finalmente se distribuirá en un DVD PAL 16:9 donde la imagen
ocupe toda la pantalla sin bandas negras en un LCD
Grabaría con la opción
squeeze (16:9) porque todos los pixeles aportan información, así aunque a
la hora de estrecharlo pierda un poco de nitidez no pierde los pixeles
contenidos en la zona negra. Ajustaríamos las dimensiones y la proporción de
píxeles para que coincidan con la del proyecto para evitar problemas de
distorsión en la imagen. Y a la hora de visionar el DVD no tendríamos ningún
problema y la imagen ocuparía toda la pantalla del televisor sin distorsión ni
franjas negras.
miércoles, 10 de octubre de 2012
PÍXEL CUADRADO
Un píxel o pixel (acrónimo del inglés picture element, “elemento de imagen”) es la menor unidad homogénea en color que forma parte de una imagen digital, ya sea esta una fotografía, un fotograma de vídeo o un gráfico.
La definición de la imagen depende, por tanto, del número de píxeles que contenga.
La definición estándar (SD) es la resolución de vídeo dominante desde el origen de la televisión hasta la aparición de la alta definición (HD).
PAL funciona con una resolución de 720×576 píxeles
NTSC proporciona 720×480 píxeles se visualiza como pantalla ancha si contiene píxeles no cuadrados con una proporción de 1,22, y como pantalla 4:3 normal si contiene píxeles no cuadrados con una Proporción de 0,9.
Proporción y aspecto de píxel y de pantalla La proporción del pixel.
Las proporciones de aspecto de píxeles describen la proporción entre el ancho y el alto de los píxeles que componen un archivo de vídeo o de imágenes fijas. Los píxeles pueden ser cuadrados o rectangulares. A la hora de expresar la proporción del píxel se hace uso de la nomenclatura con la que indicamos la escala, es decir ancho:alto.
En el caso de los píxeles cuadrados, por tanto, se trata de 1:1, lo que quiere decir que por cada parte de ancho hay otra de alto. En el caso del sector del cine y del vídeo se suele omitir el :1 y las proporciones se expresan con un único número.
| Estándar de televisión | Proporción de aspecto de píxeles pantalla completa | Proporción de aspecto de píxeles pantalla ancha |
| NTSC | 0,9 | 1,22 |
| PAL | 1,066 | 1,422 |
El tipo de píxeles de una imagen, en combinación con sus dimensiones, determinan la proporción de aspecto de pantalla.
El vídeo de alta definición y las imágenes fijas tienen proporciones de aspecto de píxeles cuadrados de 1:1, o bien, una proporción de aspecto de píxeles anamórfica de 1,333.
Por PIXEL ASPECT RATIO entendemos la relación que hay entre el tamaño vertical y el tamaño horizontal del pixel. En el mundo digital, como hemos visto, un pixel es interpretado con el mismo tamaño vertical que horizontal, es decir es CUADRADO. Su proporción se define como 1:1. Pero cuando una imagen procede de vídeo analógico (luego matizaremos esta cuestión), entonces con toda seguridad su PIXEL ASPECT RATIO es rectangular (SQUARE frente a NON SQUARE PIXEL ASPECT RATIO).
Por eso, a la hora de mezclar imágenes capturadas de vídeo y otras generadas por ordenador pueden surgir problemas de visualización si no tenemos en cuenta esta cuestión.
Por eso, a la hora de mezclar imágenes capturadas de vídeo y otras generadas por ordenador pueden surgir problemas de visualización si no tenemos en cuenta esta cuestión.
Pero vamos a ir más allá y no nos conformaremos con la simple afirmación de que a veces el pixel es cuadrado y otras no. Indaguemos un poco en el por qué de algo aparentemente tan ilógico
nace la decisión de ajustar la equivalencia de las 625 líneas horizontales de la señal PAL a los actuales 576 pixels, y las 525 del NTSC a 480 pixels, pero añadiendo un matiz, esos pixels no serían cuadrados, si no rectangulares. En el caso de sistema PAL, el PIXEL ASPECT RATIO se definió con proporción 59:54, mientras que en NTSC quedó en 10:11, frente al ideal 1:1 del pixel cuadrado digital.
El por qué de estas proporciones, ya es algo más complicado de explicar, pues se basa en el cálculo la frecuencia en Hz que tarda el rayo catódico en trazar la línea, aunque en realidad según he leido, este cálculo tiene mucho de arbitrario y no está nada claro el por qué histórico de esa decisión. El caso es que esa decisión sigue trayendo problemas y desajustes al mundo de la edición de vídeo.
El por qué de estas proporciones, ya es algo más complicado de explicar, pues se basa en el cálculo la frecuencia en Hz que tarda el rayo catódico en trazar la línea, aunque en realidad según he leido, este cálculo tiene mucho de arbitrario y no está nada claro el por qué histórico de esa decisión. El caso es que esa decisión sigue trayendo problemas y desajustes al mundo de la edición de vídeo.
- PAL: 625 LÍNEAS—-576 PIXELS HORIZONTALES—–59:54 PAR
- NTSC: 525 LÍNEAS—480 PIXELS HORIZONTALES—-10:11 PAR
Pero antes de llegar a la equivalencia final entre líneas y pixels, hubo que tener en cuenta cuestiones aún más espinosas. Por si no fuera suficiente, a todo esto había que añadir un factor más de confusión, y es que en la imagen analógica, si bien está compuesta de 625PAL/525NTSC líneas, no todas esas líneas contienen información de imagen.
Entonces ¿cómo sacar la verdadera equivalencia en pixels? ¿incluyendo las líneas sin información de imagen o excluyéndolas? ¿en qué línea hay que empezar a contar los pixels?.
Aquí ya empieza a complicarse seriamente la equivalencia entre líneas y pixels. Para ayudar a aclararlo y facilitar la tarea de los sufridores creadores de software y equipos de edición digital, la SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) definió dos nuevos conceptos: production aperture y clean aperture.
Production aperture es el rectángulo que incluye toda la imagen, más otros datos extras y sus líneas correspondientes, es decir correspondería con el total de la señal de vídeo, tenga o no imagen.
Clean aperture, es entonces el rectángulo concéntrico a la apertura de producción, que sólo contempla la imagen, dejando fuera los márgenes que no la contengan. Es de aquí de donde surge la actual equivalencia en pixels, que finalmente quedó defindida de esta manera:
| SISTEMA | SQUARE PAR | NON SQUARE PAR |
|---|---|---|
| PAL | 768×576 | 720×576 |
| NTSC | 640×486 | 720×486 |
EL PAR EN HD
Afortunadamente, al llegar el vídeo de Alta definición, la ingeniería audiovisual encontró la manera de redimirse (a medias) de tanta confusión creada por el anciano sistema analógico y en HD TODOS LOS PIXELS SON CUADRADOS y tanto PRODUCTION APERTURE como CLEAN APERTURE, coinciden, de manera que su conversión en pixels es menos problemática, y sólo hablamos de una imagen completa.
Pero no nos hagamos ilusiones, ya empezamos a tener formatos HD que cambian el PAR para ahorrar recursos. Si bien tenemos tamaños de HD principales con PAR cuadrado (1280×720 y 1920×1080) hay otros formatos, también HD como los 1440×1080 pixels del formato HDV, o los 960×720 pixles del DVCPro HD, que se permiten resoluciones menores porque aplican un PAR rectangular y se convierten así en formatos HD, ahorrando pixels y tamaños de CCDs en las cámaras.
Páginas de internet de donde he obtenido la información
http://www.efectohd.com/2008/01/el-misterio-del-pixel-aspect-ratio-una.htmlhttp://www.blogartesvisuales.net/adobe/premiere/definicion-en-pixeles-del-video-digital
Back Focus
El backfocus es un error de enfoque producto de una mala calibración de objetivo y cámara.
Sirve para ajustar la última lente del objetivo con la lente interna de la cámara para cámaras de óptica intercambiable.
Es un anillo cercano y a veces confundido con el macro, que se encuentra al final del objetivo.
Cuando montamos la óptica por primera vez en la cámara, o intercambiamos con cierta asiduidad este bloque por otro, debemos asegurarnos siempre de tener correctamente ajustado el llamado foco trasero. Un golpe sobre el bloque óptico sin aparentes consecuencias podría haberlo desajustado, de modo que como se tarda muy pocos minutos en comprobarlo, evitamos en lo posible arruinar las tomas.
El procedimiento es muy sencillo y para ello es conveniente contar con la denominada “Carta estrella de Siemens”
Existe un pequeño círculo de confusión mientras se abre el plano. Ese círculo que es debido a la carta de foco y efectos de percepción no debe agrandarse demasiado a lo largo del recorrido de tele a angular. Ni debe hacerse más pequeño moviendo foco después de abrir todo el angular posible. Si esto ocurre el back focus no se habrá realizado correctamente
(Efecto del desenfoque y enfoque en la carta)
Un error frecuente es encontrar una huella digital o polvo en la primera lente de la cámara o última del objetivo debido a una mala malipulación y creer que es problema del Back focus. Se debe chequear ese aspecto en primera instancia.
Situado ésta en un trípode o lugar estable, (se aconseja que no se utilice el apoyo en el hombro) a unos 5 mts. de distancia y que haya una buena luminosidad del entorno, mucho mejor, luz diurna
1- Situamos el selector de diafragma en modo manual.
2- Hacemos lo mismo con el del zoom.
3- Giramos ahora el anillo de zoom hasta la posición máxima de telefoto y enfocamos la carta o elemento elegido, hasta verlo con la nitidez máxima.
4- Giramos ahora el anillo de zoom en sentido contrario hasta la máxima posición de gran angular.
5- Aflojamos el botón-tornillo del anillo de enfoque trasero y mirando a través del visor, ajustamos el foco del elemento en cuestión para verlo también con la mayor nitidez posible.
6- Repetimos 3 ó 4 veces los pasos 3, 4 y 5, hasta garantizarnos un enfoque preciso en ambos modos (telefoto y gran angular), apretando entonces el botón-tornillo y fijando esa posición para el anillo de enfoque trasero.
El tornillo a manipular:
Antes de nada, decir que este ajuste es sólo válido para aquellas cámaras que montan ópticas intercambiables, ya que en el resto, aquellas que compactan el bloque óptico y el propio cuerpo de cámara, tal ajuste vendrá hecho de fábrica…o al menos debiera ser así.
Ajuste de Carro
El Back focus o ajuste de carro o colimación o algún nombre más que se le da, se
trata de un elemento del objetivo o lente que va fijada por un tornillo que
podemos soltar para ajustarlo. Su misión es hacer que los rayos de luz converjan
adecuadamente en los CCD. Con el anillo de
ajuste del foco de carro podemos corregir este problema.
Realmente el problema se da en el bloque dicroico de la cámara, es decir, donde estan los prismas que descomponen la luz. Estos pueden sufrir dilataciones o contracciones de los cristales debido a la temperatura de la cámara y provocando el desajuste.
Realmente el problema se da en el bloque dicroico de la cámara, es decir, donde estan los prismas que descomponen la luz. Estos pueden sufrir dilataciones o contracciones de los cristales debido a la temperatura de la cámara y provocando el desajuste.
Con las cámaras HD el problema es más serio, debido a que se ha reducido el
circulo de confusión y la profundidad de campo, por lo que este defecto puede
notarse incluso con una profundidad de campo alta. También influye en proyectos
cinematográficos desactivamos el detalle , limitamos la profundidad de campo y
además proyectamos en una pantalla grande donde un plano "dulce" de foco se ve
desenfocado. Por todo esto colimamos varias veces el objetivo al día
especialmente cuando cambia la temperatura ambiente (local con aire
acondicionado y salimos a la calle en verano...) o cuando el equipo ha sufrido
vibraciones (en un transporte).
En ópticas fijas para HD también debemos hacer este ajuste.
Ni que decir tiene que si no hay bloque dicroico no hay anillo de ajuste. Es decir en objetivos para 35, montura PL no hay anillo de back focus. Los objetivos se coliman en la casa de servicios en un banco de colimación y no se desajustan, normalmente.
En ópticas fijas para HD también debemos hacer este ajuste.
Ni que decir tiene que si no hay bloque dicroico no hay anillo de ajuste. Es decir en objetivos para 35, montura PL no hay anillo de back focus. Los objetivos se coliman en la casa de servicios en un banco de colimación y no se desajustan, normalmente.
Los pasos a seguir para el ajuste se han expuesto en la entrada anterior donde hablabamos del Back Focus.
domingo, 27 de mayo de 2012
sábado, 26 de mayo de 2012
domingo, 29 de enero de 2012
FOCAL EFECTIVA
Por problemas con mi cámara Sony A-100 me he visto en la necesidad de comprar una nueva, y con ésta realizo ya mi actividad de Focal Efectiva.
Marca y Modelo: CANON EOS 40 D
Tipo de sensor: CMOS
Medida del sensor: 22,2 mm x 14,8 mm
Diagonal: 26,68
Factor de multiplicación: 1,6
En esta actividad se nos pide la Focal Efectiva, para ello seguiremos los siguientes pasos:
1.- calculamos la diagonal, ésta saldrá de realizar la raíz cuadrada de la suma de los dos catetos al cuadrado*:
______________
Diagonal = \/ (22,2) *+ (14,8)* = 26,68
2.- Una vez realizada esta operación seguimos con el cálculo para averiguar el factor de multiplicación, este sería el resultado de dividir la diagonal de referencia del sensor Full Frame (43, 25) entre la diagonal del sensor de nuestra cámara, es decir:
Factor de multiplicación= 43,25 = 1,6
26,68
3.- Ya tenemos el factor de multiplicación, ahora para saber la Focal Efectiva de mi objetivo (de momento sólo tengo este) debemos multiplicar cada focal por dicho factor, quedando así:
Objetivo SIGMA f/3,5 - 6,3
Focal 18mm - 200 mm
Focal Efectiva 28,8 mm - 320 mm
Con estos resultados podemos observar que tenemos ganancia en teleobjetivo y que perdemos en cuanto al angular.
lunes, 23 de enero de 2012
jueves, 8 de diciembre de 2011
RATIO DE LA IMAGEN
Para realizar este ejercicio, primero colocamos el dial en S para poder hacer la medida de la zona más clara (que nos ha quedado en nºf 32) y luego la zona más oscura (quedó con nºf 5'6), una vez realizada la medición vemos que hay una diferencia de 32:1. Efectúo tres fotografías colocando el dial en M, donde varío el nºf quedando de la siguiente manera:
* la primera foto nºf 8, velocidad obturación 1/40" y la ISO 100, el histograma nos indica que es la zona clara la que sufre ya que nos marca que está quemada.
* la segunda foto nºf 8, velocidad obturación 1/60" y la ISO 100, en el histograma podemos apreciar que prácticamente tanto la zona clara como la oscura tienen detalle, hay una ligera perdida de detalle tanto en la zona clara como en la oscura.
* la tercera foto nºf 13, velocidad obturación 1/60" y la ISO 100, por medio del histograma podemos apreciar que en esta imagen perdemos los detalles de la zona oscura.
 |
| nºf 8 v.1/40" ISO 100 |
 |
| nºf 8 v.1/60" ISO 100 |
 |
| nºf 13 v.1/60" ISO 100 |
Conocer la densidad de píxeles de la cámara, tipo y medida de su sensor
Modelo 01 | Modelo 02 | Modelo 03 | |
Marca | Sony | Nikon | Olympus |
Modelo | A-100 | B 3000 | SP 350 |
Medida del sensor en cm. | 2,36 x 1,58 | 2,36 x 1,58 | 3,8 x 11,4 |
Medida del sensor en píxeles | 10.036.224 | 10.036.224 | 7.077.888 |
Total de píxeles | 10,8 | 10,75 | 8,3 |
Píxeles efectivos | 10,2 | 10,2 | 8 |
Densidad de píxeles | 2.896 cm | 2.896 cm | 1916 cm |
Tipo de sensor | CCD | CCD | CCD |
Relación de aspecto | 3:2 | 3:2 | 3:2 |
Bueno, esta es la comparativa entre dos cámaras réflex y una compacta, como podemos observar la Sony A-100 y la Nikon B 3000 tienen las mismas características y en cuanto a valores dan los mismos resultados, a pesar de ser dos marcas diferentes. No puedo decir mucho más en este caso.
Luego tenemos la Olympus SP 350 que es una cámara compacta, aquí ya podemos observar diferencias sobre todo en la densidad de pixeles, ya que en esta el número de pixeles baja considerablemente por lo tanto la calidad de la imagen ya no será la misma con respecto a las dos cámaras réflex que hemos visto.
Con respecto a la cámara Sony A-100 que es con la que estoy trabajando, la calidad que tiene es normal, aceptable. Lo que si que no me gusta de esta cámara es su objetivo ya que a la hora de realizar las prácticas siempre me quedo corta de luz, se puede mejorar si ajustamos valores de sensibilidad, velocidad de obturación y diafragma, esto siempre te atrasa debes de hacer siempre una foto primero para poder corregir después.
Con respecto a la pregunta de ¿Por qué no aprovechar toda la capacidad de resolución que ofrecen los sensores? Investigando por internet, he encontrado una respuesta a ella, es la siguiente:
“El aumento de la densidad de pixeles disminuye la sensibilidad del sensor. Pues cada pixel es tan pequeño que recoge muy pocos fotones, y así para conservar la relación señal-ruido se deberá iluminar más el sensor. Esta disminución de la sensibilidad conduce a cuadros ruidosos, calidad pobre en sombras y generalmente a imágenes de pobre calidad si están escasamente iluminadas”. Wikipedia
Modelo de cámara | 300 ppp | 260 ppp | 150 ppp | 72 ppp |
Sony A-100 Medida en cm. | 32,78 x 21,94 cm | 37,82 x 25,32 cm | 43,89 x 65,56 cm | 136,59 x 91,44 cm |
Para calcularlo he escogido el tamaño de imagen más grande que tiene mi cámara:
3872 píxeles x 2592 píxeles = 10.036.224 (10 M)
Para saber la medida en centímetros se realiza la siguiente operación:
3872 píxeles x 2,54 pulgadas dividido entre 300 ppp (igual con 260, 150 y 72 ppp)
2592 píxeles x 2,54 pulgadas dividido entre 300 ppp (igual con 260,...)
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